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华夏嘉德14春拍,大千居士书法绘画艺术展览出现

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华夏嘉德14春拍,大千居士书法绘画艺术展览出现

朱屺瞻《护林》作于1965年,逾八尺的画幅上,满纸苍翠,一架飞机翱翔于上空,几位护林员穿梭林间。作品为朱屺瞻艺术创作盛期佳作,画家在中国画传统笔墨中融入了历史的剪影,而使之蕴含了时代的气息。

纸本立轴

水墨设色纸本 成扇

谢稚柳 幽谷话旧 立轴 水墨纸本 戊子作 116.5 67.5 cm

此作品创作于1987年,此时黄君璧已是年近九十,是其晚年风格娴熟的山水画作。此画将水、墨、色彩交融,创造了一种有机地将勾勒、皴擦、渲染并举,并在重感觉、重气势、重实时把握的宣泄过程中达其性情的新画风,令人观后寓目不忘。该作在构图上突出了一个“满”字,上不着天,下临无地,豁大的水口,如练的白波仿佛从天而降,一泻千里,声势如虹。坚硬的岩石和几处树木,均以重墨勾染,衬出水的明亮。黄君璧经历了现代中国画的继承、演变和革新的过程,以山水画的成就最为突出。他对山水题材的表现,通常是经过了自己精心的组织和设计,往往赋予山水画一种理想化的内容,这是他所追求的一种山水画的笔墨效果。

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朱屺瞻 护林 镜心 设色纸本 1965年作 138.5 69 cm

备 注: 芦芒、王庄霄上款。芦芒( 1 9 2 0 - 1 9 7 9 )、王庄霄(1919-2011)夫妇。芦芒,原名李衍华,诗人,曾任中国作协上海分会秘书长。王庄霄,原上海市司法局党组副书记,常务副局长。

1964年作

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张大千最早从曾熙与李瑞清门下学习,开始接受文人书画的熏习。此时他画山水花卉主要取法于明清的四僧和徐渭、陈淳等诸大家的笔墨风格,其中石涛对其深刻的影响可谓伴随终身。仕女人物画方面则取法于明清的唐寅、吴伟、张大风、费丹旭等人的笔法。张大千由此掌握明清人逸笔写意的方法,创作上也充分体现了写意文人画的特色。

谢稚柳《幽谷旧话》作于1948年。此幅自题戊子十一月,调啸阁学燕文贵,乃不能似。实已登宋人堂奥,谨严的宋元规范,得其法度,摄其神韵。兼书于旧楮,更能兼得笔墨之酣畅。画上所题七绝,是他屡题于山水画上的诗作。至于画上所钤鱼饮溪堂,为稚柳先生于1937年方用,取李贺譬诸清溪鱼,饮水得自宜句意。而龙钟三十九乃钤于1948年画作上之专用印,因是年先生三十九岁,故涵纪年之用,又或兼具画家自诩老成持重之意,为著名金石名家方介堪刻成。目前所见钤此印章之作传世极为稀有。

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在之后的二十世纪五六十年代,谢稚柳和张大千在风格上仍然保持着发展轨迹的相似之处。两人都是师法唐宋人的画风,色彩浓重。在对李郭和董巨的取法上,则是各有所得。从六十年代开始,张大千和谢稚柳因为不同的原因,都开始尝试泼墨泼彩的画法。张大千有积极主动变法的追求,也有一个相对理性的创作思路,将原有的绘画样式转化为新的绘画样式,在画法的尝试、探索的意味更浓。而谢稚柳的画,得益于他对唐宋画史脉络的梳理和研究,将徐熙落墨法与宋元以来的放逸笔墨结合起来,创造出自成一格的落墨泼彩法,将落墨法作为自己变法的根本言论。

编辑:江兵

程十发(1921-2007) 知音图

谢稚柳对张大千绘画的切身认识,开始于1930年冬天张大千在上海举办的画展。对于张大千来说,这可能只是一个稀疏平常的展览,但这也是谢稚柳第一次看到张大千的大量作品,特别是他模仿石涛风格的绘画作品,深深地折服了谢稚柳。

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张大千迁居苏州网师园后,谢稚柳在陪侍兄长养病之余,偶尔也会前往探望。在网师园,他也挥毫作画向张大千请益。这时期他的画因为家学和师承的关系,兴趣还停留在明代陈洪绶的风格中,张大千看出他的路数,就把自己收藏的陈老莲的十二页人物册页拿出来欣赏,并交给谢稚柳带回家中临摹,此后也未再取回。1936年1月,谢稚柳应张大千之邀往网师园,期间张大千作《黄水仙花》一幅以赠,并题诗曰:黄水仙花最有情,宾筵谈笑记犹真。剧怜月暗风凄候,赏花犹有素心人。谢玉岑在世时曾为张大千另一幅黄水仙花题写绝句,而这件为谢稚柳复作的《黄水仙花》,乃是以此萦怀故友。

齐白石(1863-1957) 大富贵亦寿考

水墨设色纸本 镜心

北京匡时2015年迎春艺术品拍卖会将假座北京好苑建国酒店于2015年3月28-29日预展,30-31日举行拍卖,此次将推出“近现代书画精品”、“百年遗墨”、“扇画小品”等七大专场、近1300余件书画精品,为广大藏家奉上一场别开生面的开春艺术盛宴。

1964年,张大千辗转见到谢稚柳的早年画作《槲树啼猿》,并在上面题诗:别来岁岁滋烟尘,画里哀猿怨未深。天下英雄君与操,三分割据又何人。这首诗后来广为人知。张大千此时已是蜚声中外的画家,对谢稚柳仍用使君与操来形容,一方面显示自己盖世英雄的豪气,另一方面也对谢稚柳的艺术成就作出重要评价。这句话后来也成为谢稚柳研究文章中的重要引述内容。

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82.234.7cm

齐白石定居北京后,每逢花季都要去公园看牡丹,对牡丹的形态烂熟于心。早年受吴昌硕影响,牡丹多清瘦,重视枝干的穿插,叶片较少,追求花瓣的结构层次。九十岁以后,往往用极重的洋红,更加美艳夺目,但仍在意形似,九十五岁后,画牡丹更多,却几乎脱略了具体的形象,返璞归真。是幅《大富贵亦寿考》白石老人以没骨大写意法直接用胭脂红泼写出盛放的牡丹,红花墨叶,笔墨和形象融为一体,淋漓尽致,显示出极佳的创作状态。传达出老人对友人的美好祝愿,同时也寄托了老人至为朴素的平民情感。

谢稚柳 芦汀秋霁

71×37.5 cm 约2.4平尺

83.343.8cm

吴昌硕(1844-1927) 煨酒图

水墨设色纸本 镜心

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1941年3月起,张大千开始在敦煌闭关苦修达二年七个月之久,临摹壁画大小共二百七十六件。此行对他在艺术创作的心理和风格上都发生了影响一生的改变。在创作心理上,敦煌石窟无名画工为艺术牺牲奉献的精神,使得张大千绘画创作的态度发生了巨大转变,彻底摆脱轻巧、粗率的创作方式,以一种职业画家砥砺刻苦与庄严敬业的态度践行自己的绘画之途。在创作风格上,敦煌绘画风格的色彩妍丽丰富,用笔精准工致,使得张大千的绘画开始敢于用重彩重色,色泽浓艳,敷染醇厚,线条则勾勒严谨,笔笔精到。

纸本镜心 1893年作

谢稚柳 竹石鹌鹑图

62×25 cm约1.4平尺

谢稚柳 倚春图

58×35cm约1.8平尺

张大千 辨才女郎

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张大千 南美牛耳毫笔一对

唐云(1910-1993) 走向革命圣地

水墨设色纸本 镜心

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45.829cm

潘天寿(1897-1971) 雨后

1964年,远在巴西的张大千特地托人带回一对镌刻着艺坛主盟字样的对笔送给谢稚柳,寄意他们数十年的手足之情。这是张大千花费重金收购牛耳毫并送到日本选毫精制的,具有非同寻常的意义。时隔十年后,柳弟才收到这对珍贵的笔,半个多世纪的交往,孜孜于艺坛的探索、追求,多少往事涌上心头。

来 源:香港苏富比1988年春季拍卖会。

谢稚柳 澄江碧岫图

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133.667.6cm

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13322.3cm

关良(1900-1986) 钟馗图

水墨设色纸本 立轴

地点:北京好苑建国酒店(建国门内大街17号)

张大千 午憩图

北京匡时2015迎春拍卖会

张大千 密积金刚

91×46 cm 约3.8平尺

1943年年中,两人结束了敦煌壁画的考证和研究,结伴回到四川。张大千回到成都昭觉寺继续整理和完成未竟的敦煌壁画的临摹工作,而谢稚柳则回到重庆,遵张大千嘱托,整理和誊写20万字的《敦煌石室记》。此后,张大千举办临摹敦煌画作的巡展并出版《张大千临摹敦煌壁画》;谢稚柳以《敦煌石室记》及《敦煌艺术叙录》为名出版了这批资料,为敦煌艺术研究提供了最早的系统资料,也见证了二人的深情厚谊。

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1954、1963年作

备 注: 刘少旅旧藏。刘少旅(1900-1996),香港著名书画收藏家,九华堂主人。

张大千 三十六鸥世界凉

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1992年,83岁的谢稚柳访问台湾,来到张大千生前居住的摩耶精舍,禁不住老泪纵横,挥泪赋诗曰:知己犹存海内亲,云天万里隔苍溟。今来洒泪梅丘土,恨不重逢是此生。1997年6月1日,谢稚柳辞世。两人数十年的情谊遂成千古绝响。而今也只能在一些互相赠题的作品中,依稀捕捉他们谈诗论画的身影了。

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1949年作

34×68.5 cm约2.1平尺

张大千 簪花图

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124×53 cm 约5.9平尺

1948年作

纸本立轴 1946年作

张大千 阎立本萧翼赚兰亭图

陆俨少(1909-1993) 秋山雅集图

1953年作

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13469.5cm

朱屺瞻(1892-1996) 溪山居图

水墨纸本 立轴

郑慕康(1901-1982) 读报声中选种忙

水墨设色纸本 立轴

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43.8x80.7cm

黄宾虹(1865-1955) 听秋图

谢稚柳与张大千的种种交往,最为世人熟知的莫过于二十世纪四十年代初在敦煌的那段风云往事,这也是二人最多朝夕相处,最紧密的一段时间。1941年3月,张大千携家眷及学生数人抵赴敦煌莫高窟。同年秋,时任国民政府监察院院长的于右任也正在西行视察的途中。得知张大千行踪后,他专程转赴敦煌,与张大千共度中秋。于右任此行的另一个目的,是为了促动敦煌艺术之保护机构国立敦煌艺术研究所的成立。其时谢稚柳任职于右任秘书,因而张大千力促谢稚柳赴敦煌帮助他整理和研究莫高窟的相关资料,同时也写信给于右任请商,希望能予谢稚柳以假期。谢稚柳1942年的敦煌之行终得如愿以偿。

纸本立轴

张大千在《谢玉岑遗稿》序文中形容二人海上比居,瞻对言笑,惟苦日短,来往非常亲密。后来谢玉岑因肺疾返回家乡常州居养,张大千则迁居苏州网师园,每隔一段时间,必往探病并作画赠之博笑。黄苗子曾经撰文说,张大千的文章诗词,一方面受到曾熙、李瑞清的熏陶,另一方面就是朋辈的影响,特别是谢玉岑,因为常在一起,所以影响更深。

备 注:杨鸿庆上款。杨鸿庆(1882-1956),字伯咸,丹徒人,扬州商界领袖。曾任扬州钱业公会会长、扬州商会会长。

张大千 幽谷图

陆俨少(1909-1993) 秋山雅集图

对二人影响最深刻的是西出敦煌研究石窟壁画的经历。这使得张大千和谢稚柳在绘画的心态上从文人画的逸笔遣兴中脱离出来,以一种职业画家的心态关注绘画的造型和结构,不再为狭隘的文人画笔墨所惑。而北魏以来重彩壁画所带来的强烈震撼,使他们对我国传统绘画色彩有了深刻的感受和体验,最后作品里所呈现的重色重彩,完全不同于同一时期的画家。

出 版:《浙江四大家》P200-201,西泠印社出版社,2010年。

这一年,张大千在海外还特地托人带回一对镌刻着艺坛主盟字样的对笔送给国内的谢稚柳。这是张大千花费重金收购牛耳毫并送到日本请匠人选毫精制的,具有非同寻常的意义。张大千曾说:中国当代画家只有两个半,一个是溥心畬,一个是吴湖帆,半个是谢稚柳。在大千心中,柳弟是最早能与自己在画艺上颉颃雁行的那半个,后来则更是可以并驾齐驱的天下英雄了。这些评价,既说明他对谢稚柳艺术的高度赞赏,也可见两人的情谊深厚,对彼此了解透彻。友谊之花,长开不败。

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